除了《都挺好》《小欢喜》和《亲爱的，热爱的》，今年播出的国产都市剧似乎“都不太好”。
按理说，古装剧政策监管收严，都市剧出圈的几率便更大了，但遍观上半年播出的绝大部分都市剧，最终都不温不火，本事上来讲，他们还是输给了“自己”。
2019年国产都市剧被观众吐槽最多的，不是在创作上对社会议题的探讨浮于表面，便是内容悬浮脱离现实，（投黑马Tou.vc专注于文创领域的众筹平台）或者是在行业剧里谈恋爱。
不难发现，行至2019年，国产都市剧的一些“老毛病”依旧没改。
对比之下，韩国都市剧近一两年却一改以往的玛丽苏甜腻色彩，走上了真实接地气的“丧剧”路线，从《我的大叔》到《浪漫的体质》，两部剧都将镜头对准了背负生活重压前行的当代都市人，与爱情有关，但呈现更多的还是人性、人生。
当代年轻人在精神、经济层面的双重压力，在新闻报道中已经可见一斑，生活苦，也是近几年甜剧风靡的原因之一。但甜久了便腻，也有一部分观众，在寻找的是更易让自身找到共鸣的、可以投放同理心的现实向都市剧，他们希望在其中能找到关于人生前行的指导以及更为深刻的内容。
90%的国产都市剧集体哑火
回顾今年上半年的电视剧市场，都市剧可谓轮番来袭，如家庭题材的《都挺好》《小欢喜》《我们都要好好的》、甜宠题材的《亲爱的，热爱的》、青春励志题材的《青春斗》、职场题材的《我真的朋友》《幕后之王》，以及爱情剧《山月不知心底事》、悬疑剧《归还世界给你》等等。
如果要在其中挑出来“实红”的剧集，似乎只有直击“原生家庭”、“啃老”、“重男轻女”等社会议题的《都挺好》、还原中国家庭教育现状的《小欢喜》、甜掉牙的《亲爱的，热爱的》。除这三部外，其余剧集不管是在收视率、全网热度还是在口碑质量上，都不尽如人意。
细分来看，其中不少剧集打着现实主义题材的名号，但对社会问题的探讨浮于表面，如《我们都要好好的》。这剧抛出的是“丧偶式婚姻”的概念，但更像是披着现实剧的外衣呈现有钱人婚姻中的无病呻吟，强行安排离婚、偶遇、破产、陷害等情节推动剧情发展，强行点题。
其中有的剧集内容已经严重脱离现实，如赵宝刚打造的《青春斗》，宣传的是要展现五个处于人生十字路口的女孩的命运，但全剧并没有表现出年轻人的热血沸腾以及在现实与理想之间的挣扎，只是披着青春励志的外衣，实际上走的还是狗血路线，被不少观众直言对90后一代有误解。
其中也有打着职业剧名头谈恋爱的“伪行业剧”，如《我的真朋友》。剧集简介中写着“三个年轻人通过买房卖房见证都市各阶层人情冷暖”，但实际上依然是“傻白甜女主+暴躁富二代+温文尔雅精英男二”合体的无脑偶像剧，至于房地产内容的呈现，可谓“又少又悬浮”。
在《都挺好》的豆瓣短评区有着这样一条评论：“这个剧一个非常有别于其他国产家庭剧的优点，就是苏明玉恩怨分明不圣母，两个嫂子都是心智正常且通情达理的女性，比起传统的展现女性互害抢夺资源的套路，可以说是难得一见的奇迹。
”如今，《都挺好》中这种正常的剧情设置，都被誉为奇迹，可见观众被国产都市剧“伤得有多深”。
今年古装剧锐减之后，下半年待播的都市剧依然不少，《十年三月三十日》《我在北京等你》《如果岁月可回头》《初晨》《你是我的答案》《完美关系》《平凡的荣耀》等都在排队上线。
其中能否诞生下一个《都挺好》难以预测，不过在爆款到来之前，我们可以先来谈谈如今韩国都市剧的变化。
韩剧丧到极致自然暖
在国产都市剧进入整体低迷的状态时，剧焦一线发现，隔壁欧美日韩的不少都市剧在国内的热度均不低。
豆瓣全球口碑剧集榜单中，美剧《致命女人》、日剧《凪的新生活》、韩剧《浪漫的体质》均在榜单前五名。
其中《致命女人》豆瓣显示1.9万人看过，《凪的新生活》1.8万人看过，《浪漫的体质》虽仅2903人看过，但想看人数达到了1.5万人。虽然《浪漫的体质》数据表现较为逊色，但播出至今在不少剧评人和年轻群体中得到了较高的赞誉，这种韩式“丧剧”，也是值得作为一个典型案例来看的。
在国产“大女主戏”被贴上玛丽苏标签前，韩剧才是全球剧集市场的“玛丽苏之最”，韩剧中霸道总裁灰姑娘、车祸、失忆、治不好等戏码都可以算得上是国产剧套路的启蒙了。但是近一两年，韩国都市剧创作已经悄悄发生了改变。
变化之一，便是《我的大叔》《浪漫的体质》等“丧剧”开始风靡。
与以往不少韩剧相比，这两部剧可谓“丧”到没边。《我的大叔》中20多岁的女主身负巨债、无依无靠、独自照顾瘫痪的奶奶，每天吃着从打工店顺回来的剩饭菜，40岁的男主被老婆戴了绿帽、被上司刁难、家里还有两个事业无成的兄弟。故事中，男女主在生活的重压下相互慰藉，相互治愈。
《浪漫的体质》聚焦的是三名年过三十的女性的琐碎生活。一个是有着一段糟糕感情，为编剧梦忍受着大作家调侃、辱骂的林真珠；一个是未婚先孕，不过一年便离婚的单亲母亲黄韩珠；一个是事业有成，但伯乐男友却因病去世的纪录片导演李恩静，这三个女人在同一个屋檐下生活，都被命运碾碎过，但又都在一点点重拾希望。
这种“丧剧”就像是在拿着把刀揭露生活的本质，打破了都市剧中光鲜亮丽的生活、爱情滤镜。
韩国当下人口出生率已经趋零，生活压力之大可想而知，但是国内当代年轻人的状态又何尝乐观：“近九成毕业生选择合租房”、“近六成年轻人没存款”、“越来越多年轻人选择单身”等新闻不断登上微博热搜，丧剧本就更加贴近现实。
在这种情况下，从电视剧创作者的角度出发应该是“反其道而行”，毕竟生活已经很辛苦了，可能没有人想看电视剧中的主人公继续辛苦，这也是近一两年甜剧走红的主因。
但众生皆苦，也有一部分人更希望在丧剧中找到归属感、同理心，以及心理慰藉。
丧到极致自然暖，《我的大叔》和《浪漫的体质》更想呈现的都是“阳光下的伤疤”。
就如《我的大叔》是在通过人与人之间的爱，而并非男女之间的爱来告诉观众能抵抗生活重压的是内力，是内心对生活的希望和热爱。
相比于不少一开始便忽略真实生活艰难，刻意岁月静好的都市剧，可能这种丧到极致后的暖，才能走进观众心里。
国内剧集市场的变化正在发生
其实，韩国“丧剧”能在国内引起热议，不光是因为当代年轻人的生活很“丧”，也是因为他们在寻找更为深刻的内容。
《我的大叔》和《浪漫的体质》并没有一味去呈现丧，这两部剧中，我们可以看到更为多元、复杂的内容：如大人世界里心照不宣的规则、人在良心与欲望间的挣扎与抉择、对失败人生的定义和反击等。此外，编剧和导演也在通过主角传递出了更多启示：如怎样寻找小确幸与爱的源动力、如何处理爱情留下的创伤、如何在生活压力和人生尊严间取舍等。
而遍观当下的国产都市剧，它们大多没有上升到对当代年轻人生活状态和情感状态的深度洞察，自然不能直抵内心，引起共鸣。此外，对不少正在处于人生迷茫期的年轻人而言，他们如今也想从剧集中找到一些关于人生的指引，希望会有一些更具意义、更深刻的内容出现。
近一两年开始，国产都市剧其实也在尝试做出改变。比如国内影视公司开始选择立意更深刻的IP，日剧《东京女子图鉴》就被翻拍为《北京女子图鉴》和《上海女子图鉴》。但讲述难以跨越的阶级以及女主一步步实现自己野心与欲望的东京版广受好评，北京版却被指女主“上位心太明显”、三观扭曲，上海版则被指大开精英主义的玛丽苏光环。
这种不接地气的都市IP翻拍也反映出了一个问题，就是即便部分国产都市剧想要“走心”，但因为陷入套路化的创作中太久，一时半会难以走出来。反映到剧情上便是职场内容多数缺乏专业人士指导，全靠编剧想象式创作；主角一到逆境便会给开外挂；习惯用夸张的矛盾去推进剧情发展，而并非从人性层面来主导故事走向等。
不过，当下市场上也有个别都市剧在创作上得到了年轻人的认可，如讲述北漂故事的《加油，你是最棒的》，故事开篇小人物色彩和生活气息浓厚，丧中带暖，对真实生活的残酷与艰难的呈现把控到位。遗憾的是后半段剧情过于拖沓，人设微崩，结局处理也不尽人意。
其实，如今国产都市剧的现状就像是曾经的青春剧。之前很长一段时间内，国内青春剧的创作陷入到了无渣男、堕胎、三角恋便不会讲故事的怪圈，最终被观众抛弃，行业痛定思痛后，《忽而今夏》《小美好》《小时光》等真实接地气的走心青春剧开始涌现。
如此来看，当下都市剧的集体哑火可能也是一种好事，当套路化、不走心的内容逐渐失去市场，才会倒逼优质内容的产出。
（文章来源于：剧焦一线摘编）